半纪录片，车窗里的灾区实景.     阿巴斯模糊了真实与虚构的界限，罗西老大爷的出场提醒观众这是一部电影，他寻找水碗时那一句“导演我的碗放在哪了”可以说是直接打破了第四面墙，而断裂的山体，倒塌的房屋又时时刻刻显示着真实的灾难.     这种连摄影机的存在都不加掩饰的拍法让影片充满了真实的生命力，对于伊朗人乐观精神的歌颂显得真诚而又克制.     没有大明星作为流量担当，没有轰轰烈烈的乱世言情来收割观众泪点，没有刻意丑化日寇汉奸来宣泄民族情绪.     所以事实证明，只要剧情总体安排合理，对阵指挥遵循逻辑，再加上一定规模的战争场面和不太过度的煽情戏码，即使低成本也一样可以拍出质量极高的优质电影.     其实与其说要去挖掘本片的闪光之处，倒不如讲真正的成功点在于规避了近年来大部分抗日神剧所遗留下的缺点.