本作上部螺旋形,下部套娃般的结构是其显而易见的特色,而诸多值得玩味的细节、对白和隐喻,也令人回味无穷,拍案叫绝。开篇贝九“欢乐颂”动机响起,不仅营造出史诗般的氛围,更为本片主题埋下伏笔。每个故事都可称其为历史,历史真伪后人往往无从得知。历史总在不断重复,循环。而那些小人物和小故事,也深刻影响着宏大历史的进程,诸如刺杀斐迪南大公的学生,或者流落慕尼黑街头的奥地利画家。各种历史相互交织,并在交织中挣扎,摇摆,甚至偏转。这又让我不禁想起当初在苏黎世伏尔泰酒馆“捣乱”的那群年轻人,他们有位叫列宁的邻居,而他们最终也成为深刻影响现代艺术发展的“达达主义者”。由于未看过原著,因此不清楚本作的结构形式是否与原著一致。但一窥哈斯另一代表作《卑劣之人》,将多部舒尔茨小说提取整合的手法,就足见其匠心独运了。让人误以为在讲述爱情的《卑劣之人》其实在表达记忆与忘却之间若即若离的关系。爱情在吉田大八这部治愈系作品里是个幽灵般的麦格芬,实在的“男主角” 要么随着悄悄溜走的玩具沉没大海,要么与那辆燃烧的汽车一起化为了灰烬。逝去的时光如同那只年迈的老猫永远长眠在了六尺之下,历史的阴影就像那块永远背在女主背上的伤疤,从她的童年一直背到她为人父母的现在。作为观众,我们多么希望女主角是在真真正正谈一场甜甜的恋爱呀。这样一来,对于女儿提的问题,她或许不再是欲言又止,而是笑脸常开。阿曼达·菲克斯 / 马修·麦考尔主演的电影
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