《古楼镇陵宫》：社会边缘，人性探讨
2024-09-19
可以说《古楼镇陵宫》是从整个意大利艺术史里走出来的一件雕塑.
影片的神性正是发生在一个好人再度“复活”的那一瞬间，因此前后时空的无缝转换也让观者洞见了人类近代史的两端.
离散与重聚的背后是关于流变到如常的过渡，正如那些诗意的魔幻时刻取缔了罪恶同时也带走了圣歌.
尽管临近结尾的两场戏有着对宗教和资本主义世界一针见血的讽刺及批判，然而本片最忧伤的部分却是来自拉扎罗对于曾经家园的眷恋、冥想与实践. 最终落荒而逃的灵魂让观众意识到大概所有历史阶段都是承载一代又一代人乡愁的一个又一个的躯壳. 同游希腊却意外分别的情侣在30年后在柏林陌路相逢，其生活又与一对婚姻破裂的夫妇相联系. 两段故事多在疾病等叙事动机与肢体等美学选择上相呼应，以布列松式的极简主义提取有限时空的同时放大抽象意义，谨慎使用的面部特写通过角色情绪填补时间跨度上的叙事留白，借用观众的全知视角强调生活的偶然性. 传说在西北某小镇附近的荒漠深处，有一座消失了千年的古国墓葬群. 墓葬群里不仅有奇珍异宝，还有传说中的宝物“镇魂镜”. 这“镇魂镜”是打开“镇魂棺”的唯一钥匙，但凶险万分，总有人因它枉死. 摸金校尉王庆年和他的伙伴李二蛋为打探墓葬群的线索，伪装成石油工人混入一帮大学生考察团的队伍. 一阵疾风吹过，众人在躲避暴风的时候掉入了危机四伏的地宫中，被迫开始了破机关闯墓室的惊险之旅. 在此过程中，王庆年发现这个地宫的身份并不简单，但更可怕的是同行的团队中还混入了凶恶的悍匪.
