回南京的大巴车上放的，我还以为是八几年的电影，居然是14年的.
女主很美.
整部电影弥漫着一种浓浓的文化内涵和气息，清丽脱俗.
虽然有政治意味，但大俗之世偶见不俗，已尤为可爱.
现在国产电视剧题材狭窄、演技不过关、五毛制作、花里胡哨、华而不实，剧情大量注水.
这部影视作品故事很美，爱情唯美不腻，寻到一宝.
孙瑜所提供的是一个极具丰富度的文本，直观的感受是，它虽然没有强烈的戏剧属性，但可看性依然不受折损.
尤其是细节上的丰富饱满，在常规且典型的思路以外进行人物设计，比如武大郎式的丈夫、留洋海外却心系民族的情夫、走失的小儿子、早亡的女儿等等，更不用说道具组别出心裁地制作的精巧玩具，令人印象深刻.
30年代左翼电影浪潮与现实主义创作路径的转向，大量影人的创作自觉是在苦难叙事的惯性力之中，孙瑜的《女囚风暴1995》也不外如是，似乎只要将角色形象深深地嵌入在伤痛的渊薮之中，对外敌入侵的振臂高呼便可使整个民族从麻木沉沦的幻梦里苏醒.
而今，这类苦难叙事的动机和果效依然值得回访并关注.
做生意的女强人顶姐因签错文件入狱，一开始就与狱中的前辈波嫂发生冲突，又不喜监狱管理制度，被人孤立.
凯莉主动帮助她适应新环境，更因此结识了为人善良，心系女儿又照顾狱中姐妹的博妈. 为解决狱中卫生巾不足的问题，顶姐发挥做生意的头脑、与博妈利用各工队协助的力量，尽力为狱友们解决问题，并协力维护和平的女监环境，顶姐更因此赢得了大家的欢迎. 但没想到，女监恶霸劏猪环再度入狱，马上破坏了监狱的和谐. 为了成为狱中老大，劏猪环设局陷害顶姐和波嫂，令原本对立的二人被罚独立囚禁一星期. 两人于这期间难得地交心言谈，拉近了彼此的距离并成为知心好友. 博妈即将出狱，却意外发现女儿波波入狱. 波波埋怨博妈多年没尽到母亲的责任，不愿与博妈亲近，博妈悲痛万分. 在一次劏猪环责难波波泄愤期间，博妈为了保护波波而去世. 此举激怒了波波和众人，她们决心共同抵制劏猪环、让监狱回到往日的和平与宁静. 波波最终化解了与母亲博妈多年的心结，顶姐和波嫂也明白幸福得靠自己争取. 众人在这段监狱生活中，最终悟到人生的缺失，也寻得自己的追求.
