我对杨德昌的电影有种十分独特的感受,他的电影从音效、取景到设定都像是一个被人俯观的盒子世界,他不像小津安二郎的“镜头既是眼睛”,也不像侯孝贤把澎湃的感情宣泄到镜头中的山水,他的电影就像一个越演越压抑的盒子,而且在这个盒子还没有被压扁,被分崩离析前我们可以很分明的看到一些真实生活的一部挑战电影极限的电影. 三个小时真实时长的蹦迪戏,几乎完美再现了欧洲年轻一代空虚颓废的生活状态. 无意义的狂欢和肆意挥霍的酒精、性、青春,构建了一种西式“佛教”,一种消极的“无为”. 流动的臀部特写不断冲击着观众的视觉神经,冗长到令人麻木. 但这场看似肮脏、充满肉欲的视觉马拉松,却给予了女性角色近乎绝对的自由:她们享受自己的身体,不论美丑或胖瘦;她们渴望男色,却也不避讳同性之间的吸引;她们不因男人而彼此嫉妒、算计和拉帮结派. 而最终,男人也仅仅成了女性取悦自己的工具而已.
《灰影人》由Netflix和AGBO合制,剧情讲述人称“灰影人”的寇特·詹特利(瑞恩·高斯林 饰)为中情局效命,特务代号“山岭六号”. 上线唐纳德·菲茨罗伊(比利·鲍伯·松顿 饰)当初将他弄出联邦监狱,让他成为局里钦点的精锐死亡佣兵. 如今风水轮流转,六号反倒沦为头号目标,中情局前同事洛伊德·汉森(克里斯·埃文斯 饰)为了铲除他,无所不用其极地发动全球围攻,特工达妮·米兰达(安娜·德·阿玛斯 饰)却总能在他千钧一发之际伸出援手.
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